不知道这已经是第几次坐在电脑前敲打着《十二国记》的观后感，反正，我承认——自从二年前那个阳光灿烂的午后，第一次听到那首《十二梦幻曲》时，我就开始了纠缠不清，没完没了的“十二国情结”。不过，撇开了“王道”、“麒麟”、“主上”、“誓约”、“成长”种种的名词，今天只想谈谈人物，两个在《十二国记》中至关重要的人物——乐俊与清秀。
  先来说说乐俊，一提出到他，周围的动漫发烧友们就发出尖叫，我的许多好友都将他视为《十二国记》至爱人物NO.1，显得我这个喜欢清秀和优香的人特别地形单影只，悲叹~~~~
  扯远了，回到乐俊身上来。这个人物最打动我的，不是他的睿智，不是他的淡然处世，也不是他毛绒绒的暖意，而是他的“包容”。对过失的包容，对不公的包容，对人心阴暗面的包容，以及对于他身为半兽这个事实的包容。
  乐俊与阳子的相遇，正是阳子在人生最低谷徘徊的时候，陌生的环境，袭击的妖魔，好友的背离，让他彻底失去了“相信”的情结，只有独自挥舞着长剑，在四面楚歌中踽踽独行。这时，他遇见了乐俊。毛绒绒的半兽，为她端来熬好的药，为她挡住官兵的盘查，为她送来酒酿的桃子，一下子就看出了她的不安与防备。尽管两人的相处充塞着阳子浓浓的不信任，可乐俊依然愿意陪伴她远行，去寻找阳子的立足之地。他的那句“不是海客带来了蚀，只是蚀带来了海客”恐怕是打开阳子心门的那把钥匙吧，第一次让阳子有了暖意，那是被融入了周围人群的认同感。所以在城门前，面对弃重伤的乐俊而不顾的自己，阳子鄙弃着，想要重回乐俊身边的意念，让她斩断了一直身陷其中的苍猿的迷惑，那个说出“被背叛也无所谓，我想相信他”的阳子，才真正迈出了步向景王玉座的第一步——在属于他的国度中再一次拥有弥足珍贵的“信任”的心。
  一直在想，如果说阳子从最初不起眼的原石磨砺成故事结尾时的闪闪发亮，那砸下第一层石壳的人无疑就是乐俊。她立足的王道，她寻找的脚边的小花，她震撼人心的初敕，全都浸润着乐俊的那句“我想看看，阳子会建设怎样的国家。”他的期盼与支持，成为景王成长路上始终屹立着的力量。
  说到了乐俊，除了阳子，第二个想到的就是祥琼。相比于阳子，她的故事则更具有一波三折的“戏剧性”。生于市井，却长于宫闱，永远13岁的公主，活在一个与外界完全隔绝的世界中，一个他父亲所谓“最清白”的世界，让她丝毫无法体认到宫闱外的翻天覆地。只到有一天，她的世界崩塌了，祥琼所剩的就只有芳国公国的身份以及那首“人偶之歌”。里家百姓对她的迁怒，恭国王宫中的种种劳役都让她不堪忍受，怀念着过去的锦衣玉食，于是，祥琼携卷大量的珠宝，从恭国逃走了。
  总觉得这时的祥琼就像是站在十字路口，茫然的她却很幸运地在川流不息的人群中遇到了乐俊。面对着祥琼的惊讶，乐俊只是轻描淡写地说着：“你很少看到半兽吗？”；面对祥琼所带来的冤狱，乐俊也没有半句苛责。只是猜忖着她的身份，告诉她一个“王女”所应该挑起的担子，不是里家百姓们愤怒的酷刑，也没有供王的疾言厉色，只是循循善诱地不断诉说着，然后，带她去看宫墙以外的芳国，以及芳国以外的十二国。就这样，乐俊改变了祥琼，那个想着去创造自己世界的祥琼才让人第一次感觉告别了永远的13岁，时间再一次从她身上流转，并且刻下了“成熟”的印记。
  所以说，纵观整部《十二国记》，乐俊可谓“居功至伟”。我常常质疑，他的近乎完美，也许正是因为他半兽的身份，身于巧国这样一个歧视半兽的国家，乐俊所经历的不平待遇让他能更辩证而完整地去看这个世界。但是，我又不想用“完人”去称呼他，因为那个在阳子面前低头诉说着：“对我而言，是三步。”的乐俊，没有完人的遥远和高高在上，只让人觉得平实而亲近。找不到恰当的形容词，所以我也只能套用一句阳子由衷的感叹——“乐俊，真的好厉害！”
 
  再来谈谈清秀。这个出场仅三话的男孩，是我在整部《十二国记》中最喜欢的一个人物。
  也许有人会非议，说乐俊是重要人物自无疑问，为什么说清秀也至关重要呢？的确，在《十二国记》中，这个人物出场不多。可是，短暂的相处，却足以改变一个人的一生了，对玲而言，清秀就是这样的存在。
  故事一出场的玲是个低着头唯唯诺诺的小女孩，为了生存，她隐忍着冷嘲热讽与苛刻的对待。听说了阳子的故事后，玲将景王当作他生命中唯一的“救世主”，同样海客的身份让她坚信景王会了解她的“辛酸”。最终，玲找到了景王，可小野不由美却在这之前插入了清秀。
  玲与清秀的相遇，是在前往庆国的客船上。当她喃喃地诉说着自己的不幸遭遇时，清秀却冷然地道出一句：“姐姐你不逃，不正是因为你安于这种生活吗？比起有些人，你要幸运多了！”。我当时就感到一丝激赏，在《十二国记》中很少听到这样的言辞。可随着故事的发展，看到那个在玲面前哭泣着说出：“我不想死……”的清秀，却让我在激赏之余，平添了更多的喜欢之情。
  喜欢清秀，是因为他的真实。言己所欲言，行己所欲行，因为害怕，所以哭泣。诚如他所说，他一直都在失去，父母、家园，最后是自己的生命。尽管如此，清秀却从没认为自己是“最不幸”的那一个。想着要活下去的他，试图用微笑去掩饰内心的恐惧，可当一个人独处时，还是会忍不住流下脆弱的泪水。我不会去嘲笑他的脆弱，试想易地而处，自己是否能做到他那种试图的坚强都是一个问题啊。
  玲也不会去嘲笑他，相同的孤独让她决定带着清秀去向景王求助，有了清秀的旅途，不仅多了温暖的依偎，更让玲去正视自己的“不幸”与“不争”。当她争辩地说出：“景王一定会治好你的病。”时，就已经不是只看得到自己的玲了，她看到了清秀的遭遇，浅野的遭遇，所以，她是真心地希望眼前倍经坎坷的孩子可以活下去。
  可是最后清秀还是死了，为了拉住浅野，死在了马蹄之下。弥留之际，他哽咽地说出——我不想死，如果我死了，玲会哭泣。如此单纯地求生意愿，连我的心都禁不住地颤抖，更何况是玲呢？如果说活着时清秀的所言所行一点点改变了玲的自怨自艾，那么清秀的死则让玲彻底与以前的自己决别。不再是那个只想着寻求帮助、吃饱穿暖的女孩，和祥琼一样，经过八十年的停滞，玲开始去书写只属于她的篇章。
 
  观赏《十二国记》，每次看到乐俊，我都会想起清秀，前者有舒缓人心的力量，后者则更为真实，就像生边随处可见的小人物，平凡却生生不息。尽管《风之万里，黎明之空》的情节颇带点女权主义，可三位主角的背后却同时存在着让她们从低谷中爬起来的力量。仿佛长夜中的灯火，零星而摇曳，却能让人提前感到曙光的暖意。

FROM:漫网/霁冬