浦澤直樹 人性深淵的顫慄
一直想講浦澤直樹，但愈愛愈不敢落筆。眼看萬博開始、教宗辭世，我想，時機到了，不得不說。對這位肯定會成為宗師的漫畫家來說，代表作仍屬震撼人心的《MONSTER》，但夾懸疑驚慄的《20世紀少年》最有個人情懷。還有宏大國際觀的《危險調查員》、風格截然不同的《柔之道》，連同氣勢萬鈞的新作《PLUTO》，「周身刀」的浦澤，堪稱21世紀最識古仔的漫畫家之一。
作品多元 引識貨者崇拜
「未看過浦澤直樹，別說自己了解漫畫！」雖然武斷，但我認同此話。事實上，未睇過浦澤的作品，很難明白他如何把漫畫的極限推到最高峰：包括分鏡、氣氛、角色塑造、劇情鋪排等等。記得過往訪問過的漫畫迷如編劇家陳十三、作家兼填詞人喬靖夫，識貨的他們私下跟我說，不但喜歡、甚至崇拜浦澤的作品。
曾因為迷上浦澤而瘋狂搜索他所有的作品，當然未必本本合口味，不過亦讓我認識到他的「多重性格」：早期熱血加幽默的運動漫畫《柔之道》，帶自述情懷的短篇集《N.A.S.A.太空夢》、《跳舞警官》，夾軍事、政治、文化以至自衛術的《危險調查員》、《Pineapple Army》，還有玩懸疑心理戰的《MONSTER》和《20世紀少年》，細心一看，他的作品類別，包含人類的喜怒哀樂各種情感。
驚慄想像 反照歷史弔詭
當然，他玩得最成功兼一舉成名的是驚慄漫畫。有誰能想像到一班細路隨意寫下的「預言書」，竟成為新興宗教統治地球的契機？經過現實中的九一一、沙士之後，重看《20世紀少年》簡直百般滋味在心頭。
「血洗大除夕」的細菌攻擊、炸毀羽田機場的陰謀，簡直是血淋淋地預兆了事實──抑或是重覆不斷的人類歷史？正如《MONSTER》的511幼兒之家，不過是漫畫版的納粹人體實驗設施，現實中分分鐘有更殘酷更大規模的試驗和殺戮。
良知凡人 捲進驚天陰謀
「最恐怖的是，在黑暗之中，有更深的黑暗在等待。」（《MONSTER》元兇約翰語）或許這就是浦澤的厲害之處。當你了解「事實的真相」之後，你會被另一個自己「想像的事實」嚇死。
就像《20世紀少年》中夢想玩搖滾的「湊仔公」健次，在一開始似是普通的理想追尋與放棄的青年人生活，但因為「朋友」的滅世計劃，故事發展時空開始跳動起來；1970年前後的時空交錯、各個角色人生的逆轉；在一次又一次的回顧與瞻望中，赫然發現一切的起點是自己。這種面對突變的反思，對戰後的少壯一代尤其深刻，也是浦澤令人共鳴的地方。
架構龐大 支線角色感人
不少人抱怨浦澤漫畫結構過於龐大，人物動輒過百，橫跨時空幾代，還要穿梭歐美日亞各地，令人吃不消。說實話，我不覺得你可以用速食的心態去消化《MONSTER》或《20世紀少年》。未到最後，他也不會將劇情主線透露你知，於是你只能從天馬醫生的追逐（或逃亡）中所遇上的人和事來推測，到底約翰的目的是甚麼？又或者「朋友」是否在策劃刺殺教宗？
不否認有時面對太多的支線會令人喪氣。但浦澤勝在具有超卓的人物塑造技巧，能夠將沉悶平板的小人物故事，說到最感人肺腑兼扣人心弦。
例如曾經是黑社會分子的仁谷神父，與日後成為羅馬教宗的巧遇與友情，《MONSTER》中渴望與親友同桌吃飯的黑道中人，因為幾匙砂糖而放下槍的殺手，這些真實性強的角色背景，令人物刻劃變得有血有肉。這些動人的章節彷彿為讀者儲積力量，以迎接隨無數伏線而引發出來的巨大陰謀。
背景講究 分鏡電影感強
十足電影感的鏡頭調度，亦是浦澤另一強項。人物造型不算突出，但勝在能以小動作帶出個性，好像天馬本身是典型的柔弱日本男人，但浦澤就經常特寫他的眼神，來突出他的堅毅和正義感。
浦澤畫背景也很講究，不但在《MONSTER》你會見到猶如「歐洲遊蹤」式的異國風情呈現，同樣的繪畫亦見於《危險調查員》和《Pineapple Army》之中。簡單黑白稿在他的筆下，恰到好處地配合光線、陰影的運用，具體呈現建築物的風格，有時還流露出一種冰冷陰森的恐怖氣氛。
爛尾 與完美鋪排雙生？
當然浦澤也有弱點──爛尾。也許他有心目中的結局，或者認為角色的故事到此為止就夠，但在讀者的角度來看，不夠震撼便是不夠震撼。例如《MONSTER》富爭議的空病、始作俑者波拿巴達的庸碌平凡，甚至有人推想過會否刻劃一下安娜或天馬內心的「怪物」魔性──那自然是願望落空。
不過我也明白，實在很難圓滿解釋完美鋪排的懸疑，但就如《20世紀少年》朋友猝死而生的「奇」一樣，讀者們總是冒死希望被扯進更深的黑暗裏去。
来源:南方网
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