叩开天国之门——浅析Cowboy Bebop（星际牛仔）电影版
《Cowboy Bebop：Heaven’s Door》（天国之门）是著名的日本TV动画《Cowboy Bebop》的电影版动画，由制作TV版的原班人马完成。和原TV版系列一样，这部作品散发着不同于大多数日式动画的非凡气息。很多人在看完这部动画后都说它的感觉和其他动画的不一样。其实每部动画作品都有其独特的地方，然而Cowboy系列却从一大批优秀动画中跳出来抓住观众的眼球，让人觉得“不一样”，这得归功于制作者们无穷的热情，灵感和创造力。出色的世界观设定，扣人心弦的故事，风格独特的音乐，各种人物命运的交织给Cowboy动画贴上了醒目的标签。
记得我第一遍看《天国之门》的时候从头至尾心情都是激动的。先不提主题的深刻与否，单从纯粹好看这一角度来讲，《天国之门》就做的相当成功。从设定上看它拥有许多作为好看动画的元素：故事发生在空间技术发达的不远将来，在一个处处都透着当代社会影子的鱼龙混杂的世界里,我们的主角是几个身怀绝技性格鲜明的赏金猎人，而反派是一个发动生化恐怖事件的不知来头的神秘人,还有一堆被牵扯进来的各色人物。这许多的元素被合理的安排在一起,并且被出色地表现了出来：我们看到了充满麻烦的调查，激烈的打斗，眩目的空战，气氛时而轻松时而紧张，一气呵成。观众一直被剧情牵着走，在无数声“然后呢”之后，一边看着片尾字幕一边感叹“好看”。监督渡边信一郎曾在访谈中表示，这部电影版的Cowboy没有TV版里所存在的时间限制上的问题，他便力所能及地丰富了激烈的打斗场面，因为他就是想做出一部在娱乐性上高于TV版的作品。
除了起突出故事的娱乐性的作用外，《天国之门》的设定还是相当耐人寻味的。从一开始的便利商店抢劫一幕中我们就可以感受Cowboy Bebop系列里特有的黑色幽默：本来极其简单的一次行动却因其中一个劫匪上了趟厕所而变得令人啼笑皆非。在这一荒唐事件前后各种荒唐的对白会让观众发现这决不是一个简单的英雄战胜邪恶的故事，或者说故事里根本就没有绝对的英雄与邪恶，有的只是极其现实的社会众生相。故事里的人们都抱着一种无所谓的心态，没有理想而只有欲望。希望能以自己的方式好好活着的人们不会管与自己无关的事，自私在这个世界里则是必要的。虽说《天国之门》只是一部反映未来的幻想动画，这一点上却正反映出了当代人的心态，不见强烈的讽刺但正是在幽默地影射。本作的片头动画非常值得一提，它以黑白纪录片的形式截取了大都市人们生活的各个片断，并将这些片断妙趣横生地展现给观众。除了突出动画独特的映像风格，这一手法似乎也是在传达整个故事的世界观。创作者们对这个世界观的把握无疑是成功的，它给观众留下了深刻的印象。
《天国之门》的动画制作是相当出色的。动作的表现一直是动画制作的难点，但在这部作品里动作便是一大亮点。动画师们给了主角Spike一套漂亮的拳脚功夫。他的身体柔韧且力度感十足，每次转身，挥拳与出腿都干净漂亮，伴随着乐曲时还散发出舞动的美感。看《天国之门》里的打斗就是一种享受，不仅仅是因为每一招每一式都画得真实到位，镜头语言的运用也很强地表现出了动作的速度感与力量感。在人物过招时，镜头不是静止不动而是随着人物动作产生相应的变化，在各种推拉晃动中表现打斗的激烈。例如影片里Spike的第一次“出招”，他很快地将另一个人一脚踢昏。动画中没有直接画出Spike的动作，而是将镜头切换到被攻击者的视角：先是俯视Spike的脚，然后突然迅速上拉变为仰视天空，停顿片刻开始下移，震动了一下变为静止，整个过程中镜头越来越模糊最终屏幕变黑。这一套镜头的变化清楚地表现了被攻击者头部被踢而至上仰，身体上升至最高点又回落，最终摔在地面上昏迷。观众们更是直观地感受到了Spike出脚之迅速，用力之猛。类似的手法也时常被运用在电影里。渡边监督也坦诚他受了很多电影元素的影响，其中包括美国导演大卫芬奇的影片《搏击俱乐部》。（注：大卫芬奇David Fincher正是一位极其擅长镜头技巧运用的导演，《搏击俱乐部》Fight Club则是其代表作）而之前很少有动画制作者倾力于镜头的运用并将之用于动作的表现。这一点非常值得我们注意。
再来谈谈音乐。凡是熟悉Cowboy Bebop系列的观众无不对它的音乐大加称赞的。这次的《天国之门》在音乐上也没有让观众失望，依旧韵味儿十足。Cowboy Bebop中的 “bebop”一词意为早期的爵士乐，从名字上我们就可以看得出音乐在这个系列动画种的重要地位。TV版每一话的标题都是与音乐有关的，这次的电影版标题Heaven’s Door也不免让人想起美国诗人歌手Bob Dylan所写的一首著名的反战歌曲Knockin’ on Heaven’s Door。(注：动画的片尾曲叫Gotta Knock a Little Harder,应该不是巧合吧?J) 负责音乐的是日本动画配乐这一行中的顶尖高手菅野洋子。她精通各种曲风，从古典到摇滚都能玩得游刃有余。正如名称，Cowboy Bebop系列的音乐有很大一部分都是爵士乐。菅野在几个来自美国的乐手的配合下为动画创造了正宗的爵士音乐。作为日本动画却用怀旧的美国爵士乐烘托出独特的浪漫气息便是本作最与众不同的地方。在《天国之门》里我们还听到了流行乐，乡村民谣，骚灵乐，摇滚乐甚至还有摩洛哥的地方音乐。如此丰富的曲风为动画增添的魅力大家“有耳共听”。
最后还是来探讨一下《天国之门》的主题。在故事里，反派角色Vicent曾因接受病毒试验而大脑受损，记忆如碎片一般的他完全丧失了自我，时常看到蝴蝶的幻影。而对自我不确切的他竟开始怀疑自己才是蝴蝶梦境里的幻影。（大有庄周梦蝶的意思J）因此为了求证自己的存在，并从痛苦中解脱出来，他试图找到所谓的“天国之门”。他找到的方法便是发动病毒危机，因为看到人们的恐慌时他才能感到自己确实地存在着。这个看似疯狂的坏蛋正是被Cowboy Bebop的世界所排斥的。他不像其他人那样安于苟且地活着，他质疑活着的意义。就因为这样，一个平凡的人竟企图撼动整个社会。类似的人也出现在押井守监督的动画《机动警察2》，（注：讲述一个前公安人员为了让处于和平中的人们提起对战争的警惕而策划了一起军事恐慌） 以及之前提到的《搏击俱乐部》。（注：讲述一个生活在麻木中的白领分裂出一个愤世忌俗的人格，最终试图发动革命） 前者中的狂人质疑和平，后者中的狂人则和这里的很像。三个人都对社会这个系统不满。对于他们来讲，社会就像一个巨大的洗脑机器，将人们同化。然而最终三个人什么都没有改变。现实中谁又能不做社会的人呢？个体面对社会，不是屈服便是灭亡，而两种结局对社会毫无影响。片尾动画里人们还不是又恢复了原来的生活，与片头动画里相似的生活片断再次出现，什么也没有改变。而Vincent死前也意识到：对于他来说所谓的天国之门其实是被自己忘却了的一段爱情。
相信观众们在看完《天国之门》这部动画后都会回味上好一段时间，回味那刺激的冒险，美妙的音乐，和一个个让人难以忘怀的面孔，回味那个充满着枪炮与玫瑰的世界。
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